海报这个艺术形式有一种天然的矛盾性：它是设计，也是创作；它是创作，也是服务；它是对电影的服务，但会选择服务于某部电影，是因为咚咚自己喜欢这部电影，或者被它的创作者打动。

我在咚咚身上感受到一种类似的矛盾性。所以我跟她商量，想从更个人的角度来处理这个展览：“海报设计师”在电影观众那里，是一个“不被看到”的位置，作为创作者，她的作品或许是最早被看到的，与电影是一体的，但她的名字却不会出现在片尾的演职员表里。咚咚本人，并不那么乐意被直接“看”，但她想融入到某种热情当中，融入到电影这种既奢侈又单纯、需要大量付出来呈现一段短短幻象的集体劳动中去。

所以这是我们的答复：这个展从她的角度呈现。这就是为什么展览名字叫做《好好好，好好，好》——我从她为展览而写的文本里选择了几个展览标题，听到这个的时候，她笑了起来，我立时明白，就是这个。这是一个人打电话或当面做工作交流时，面对一大堆事务性信息的直接反应：但在这个反应后面，藏着一大堆非常具体的感受、思考和行动。

——AT （目田书店）